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短篇小说家卡尔维诺名言 如果他们接受了,这就是指挥

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卡尔维诺名言卡尔维诺的人生格言是我对于文学的前途是有信心的,因为我知道世界上存在着只有文学才能以其特殊的手段给予我们的感受。

卡尔维诺名言

卡尔维诺简介:

伊塔洛·卡尔维诺(Italo Calvino,1923—1985),意大利新闻工作者,短篇小说家,作家,他的奇特和充满想象的寓言作品使他成为二十世纪最重要的意大利小说家之一。 他有句名言:“我对文学的前途是有信心的,因为我知道世界上存在着只有文学才能以其特殊的手段给予我们的感受。”

卡尔维诺名言:

1.“究竟是什么东西能够使人们闭上眼睛,失去自我感觉,沉入数小时的时间空洞之中,然后醒过来,找回与从前相同的自我,重新链接起自己的生命之绳,阿吉鲁尔夫无法知晓其中的奥秘。”《不存在的骑士》

2.无论如何,你的骰子已亮出它们的点数。我的骰子还在盒子里跳跃。《不存在的骑士》

3.“生者的地狱是不会出现的;如果真有,那就是这里已经有的,是我们天天生活在其中的,是我们在一起集结而形成的。免遭痛苦的办法有两种,对于许多人,第一种很容易接受:接受地狱,成为它的一部分,直至感觉不到它的存在;第二种有风险,要求持久的警惕和学习:在地狱里寻找非地狱的人和物,学会辨别他们,使他们存在下去,赋予他们空间。”《看不见的城市》

4.青年总是这样追逐着少女。真是对她的爱情在推动着他吗?或许首先不是爱情本身,他是在追求只有女人才能给予的自我存在的确实感吧?青年一片痴情地跑过去,他既感到欢欣鼓舞,又觉得忐忑不安,抱定孤注一掷的决心。在他看来,女人就是眼前实实在在存在着的那一位。只有她才能给予他那种体验。而女人呢,她也想知道自己存在还是不存在。她就在他的面前,她也是心急如焚而又信心不足,为什么青年对此毫无察觉呢?《卡尔维诺文集》

5.“夜是静谧的,只有一些无定形的影子无声的扇动翅膀,轻盈的翩翩飞舞,他们毫无定向的转来转去,这是一些蝙蝠。连他们那种介乎老鼠与飞禽之间的不确定的混合型身体也总归是一种可以触摸着的实在的东西,可以展翅扇动空气,可以张嘴吞食蚊蝇,而阿吉鲁尔夫和他那一身铠甲却从每条缝隙中被清风穿过,被蚊虫飞越,被月光射透。”《不存在的骑士》

6.而她在说:“你不认为爱情是绝对的献身,放弃自己……”
7.而他却说:“如果不感到自身充满力量,就不可能有爱情。《树上的男爵》

8.但他始终认为,为了与他人真正在一起,唯一的出路是与他人相疏离,他在生命的每时每刻都顽固地为自己和为他人坚持那种不方便的特立独行和离群索居。这就是他作为诗人探险者革命者的志趣。《树上的男爵》

9.当我比别人有更多的主意时,我把这些主意贡献给他人。如果他们接受了,这就是指挥。《树上的男爵》

10.泰拉尔巴的日子就这么过,我们的感情变得灰暗麻木,因为我们处在同样不近人情的邪恶和道德之间而感到茫然失措。《卡尔维诺文集》

11.在这个故事发生的时代,世事尚为混乱。名不副实的事情并不罕见,名字思想形式和制度莫不如此。而另一方面,在这个世界上又充斥着许多既无名称又无特征的东西现象和人。生存的自觉意识顽强追求个人影响以及同一切现存事物相抵触的思想在那个时代还没有普遍流行开来,由于许多人无所事事——因为贫穷或无知,或者因为他们很知足——因此相当一部分的意志消散在空气里。《卡尔维诺文集》

12.我对于文学的前途是有信心的,因为我知道世界上存在着只有文学才能以其特殊的手段给予我们的感受。

13.如果你想知道周围有多么黑暗,你就得留意远处的微弱光线。《看不见的城市》

14.我想:人到生命的某一时刻,他认识的人当中死去的会多过活着的。这时,你会拒绝接受其他面孔和其他表情:你遇见的每张新面孔都会印着旧模子的痕迹,是你为他们各自佩戴了相应的面具。《看不见的城市》

15.随着时光流逝,我慢慢地明白了,只有存在的东西才会消失,不管是城市,爱情,还是父母。《看不见的城市》

16.现在再也不存在什么乡间小镇了,现在一切地方都可以瞬间与其他地方取得联系,孤独的感觉只能在从这个地方到那个地方的途中才能被体会到。就是说当人们不在任何地方时才会感觉到。

17.我爱契诃夫,因为他没有超出他所去的地方。我爱康拉德,因为他在深渊航行而不沉入其中。我爱托尔斯泰,因为有时我觉得自己几乎是理解他的,事实上却什么也没有理解。

18.城市不会泄露自己的过去,只会把它像手纹一样藏起来,它被写在街巷的角落窗格的护栏,楼梯的扶手避雷的天线和旗杆上,每一道印记都是抓挠锯锉刻凿猛击留下的痕迹。

19.你不能用一个青春的时光悼念青春,再用一个老去的时光害怕老去。在我最好的时光,我就必须用尽全身力气,所有的情感。去做一件事情,去爱一个人。

20.我却相反,置身于这种完整一致的热情之中,却越来越觉得少了点什么,为此感到悲哀。有时一个人自认不完整,只是他还年轻。

21.卡尔维诺谈读书姿势:要从阅读中得到享受,首要的条件就是把两只脚抬起来。伸直腿,抬起脚,跷到一个软垫上,跷到两个软垫上,跷到沙发扶手上,跷到沙发上,跷到茶几上,跷到写字台上,跷到钢琴上,跷到地球仪上。先脱掉鞋子。如果你愿意,就把脚跷起来。如果不愿意,那就把鞋穿上。

22.借你光线:是的,帝国染上了疾病,并且还在努力使自己习惯于自身的伤口,而这是更糟糕的事情。我探索的目的在于搜寻尚可依稀见到的幸福欢乐的踪迹,测量它缺失的程度。如果你想知道周围多么黑暗,你就得留意远处的微软光线。

23.如果你想知道周围有多么黑暗,你就得留意远处的微弱光线。

24.我会告诉你你想知道的东西,但我不会告诉你真实。

25.我所有的自负都来自我的自卑,所有的英雄气概都来自于我内心的软弱,所有的振振有词都因为心中满是怀疑。我假装无情,其实是痛恨自己的深情。我以为人生的意义在于四处游荡流亡,其实只是掩饰至今没有找到愿意驻足的地方。

26.免遭痛苦的办法有两种,对于许多人,第一种很容易:接受地狱,成为它的一部分,直至感觉不到它的存在;第二种有风险,要求持久的警惕和学习:在地狱里寻找非地狱的人和物,学会辨别他们,使他们存在下去,赋予他们空间。

27.一个生命就是一部百科全书一座图书馆一份物品清单一系列的风格,它可以不断地被重新排列,不断地被重新组合,以一切你可以想像得到的方式。

28.记忆既不是短暂易散的云雾,也不是干爽的透明,而是烧焦的生灵在城市表面结成的痂,是浸透了不再流动的生命液体的海绵,是过去现在与未来混合而成的果酱,把运动中的存在给钙化封存起来:这才是你在旅行终点的发现。

29.别的地方是一块方面的镜子。旅行者能够看到他自己所拥有的是何等的少,而他所未曾拥有和永远不会拥有的是何等的多。

30.放弃一切东西比人们想像的要容易些,困难在于开始。一旦你放弃了某种你原以为是根本的东西,你就会发现你还可以放弃其他东西,以后又有许多其他东西可以放弃。

31.时间流逝的目的只有一个:让感觉和思想稳定下来,成熟起来,摆脱一切急躁或者须臾的偶然变化。

32.时间流逝的目的只有一个:让感觉和思想稳定下来,成熟起来,摆脱一切急躁或者须臾的偶然变化。《未来千年文学备忘录》

33.时间的维度被打破了,我们只能在时间的碎片中爱和思考,每一个时间的碎片沿着自己的轨迹运行,在瞬间消失。《如果在冬夜,一个旅人》

34.城市不会泄露自己的过去,只会把它像手纹一样藏起来,它被写在街巷的角落窗格的护栏,楼梯的扶手避雷的天线和旗杆上,每一道印记都是抓挠锯锉刻凿猛击留下的痕迹。《看不见的城市》

35.“放弃一切东西比人们想像的要容易些,困难在于开始。一旦你放弃了某种你原以为是根本的东西,你就会发现你还可以放弃其他东西,以后又有许多其他东西可以放弃。”《如果在冬夜,一个旅人》

36.记忆也是累赘,它把各种标记翻来覆去以肯定城市的存在; 看不见的风景决定了看得见的风景《看不见的城市》

37.要把地面上的人看清楚,就要和地面保持距离。

38.虚假永远不在于词语,而在于事物自身.《看不见的城市》

39.记忆的形象一旦被词语固定下来就会消失了,也许我不愿意讲述威尼斯是害怕失去它。也许,讲述别的城市的时候,我已经正点点滴滴失去它。

40.经典作品是一些产生某种特殊影响的书,它们要么自己以遗忘的方式给我们的想像力打下印记,要么乔装成个人或集体的无意识隐藏在深层记忆中。

41.阅读就是抛弃自己的一切意图与偏见,随时准备接受突如其来且不知来自何方的声音。这个声音不是来自书本,不是来自作者,不是来自约定俗成的文字而是来自没有说出来的那部分,来自客观世界中尚未表达出来而且尚无合适的词语表达的部分。

42.人到生命的某一时刻,他认识的人当中死去的会多过活着的。这时,你会拒绝接受其他面孔和其他表情,你遇见的每张新面孔都会印着旧模子的痕迹,是你为他们各自佩戴了相应的面具。

43.要把地面上的人看清楚,就要和地面保持距离。

44.不仅我一个人是被撕裂的和残缺不全的,你也是,大家都是。我现在怀有我从前完整时所不曾体验过的仁爱之心:对世界上的一切残缺不全和不足都抱以同情。如果你同我在一起,你将会忍受众人的缺点,并且学会在疗救众人的伤病的同时医治自己。

45.在路过而不进城的人眼里,城市是一种模样;在困守于城里而不出来的人眼里,她又是另一种模样;人们初次抵达的时候,城市是一种模样,而永远离别的时候,她又是另一种模样。每个城市都该有自己的名字。

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